徳力 基彦

真田広之さんがプロデュースされた「SHOGUN 将軍」が、エミー賞22部門ノミネートという想像を超えた快挙を成し遂げてくれてるんですが、まだあまり日本では話題になってない気がするのでYahooに記事を寄稿してみました。 まだ配信サービスのDisney+が日本会員がそれほど多くない関係もあって、日本でこのドラマを見れてる人が少ないんだと思うんですが。 「SHOGUN 将軍」は、いわゆる「時代劇」の水準を完全に書き換えてしまう作品だと思いますので、ぜひ少しでも興味ある方は試しにYouTubeにある1話のオープニングだけでも見ていただければと思います。

これは楽しみなニュースですよね。 ついつい、「太鼓の達人」というと日本のゲームセンターでは定番商品なので、どこにでもあると思い込んでしまいがちですが、実は日本ならではの商品なんですよね。 その「太鼓の達人」が本格的に北米進出ということで実に楽しみです。 もちろん、「太鼓の達人」ってプレステ版もスイッチ版もあるんですけど、やっぱり本当の太鼓をたたくのは感覚全然違いますよね。 しかも、日本の太鼓の達人がそのまま輸出されるようなので、日本の楽曲を海外の人に楽しんでもらえる機会が増える気がします。

海外のグループとのコラボが最近増えてるなーとは思ってたんですが、BE:FIRSTとK-POPグループのATEEZのコラボ楽曲がしっかりビルボードの総合1位になったのが印象的だったので、Yahooに記事を寄稿してみました。 グループのコラボが、ファンダム同士のコラボに繋がる可能性があるのが現在の面白い点かなと思います。 一方で早速ファンのネガティブなコメントをピックアップしてる記事を出してるメディアもあるようなので、ファンの不安の表出をいかに避けるコミュニケーションの重要性も改めて感じます。 まずはロサンゼルスのコラボ公演の反響に注目したいです。

国立競技場には日本の行政の悪しき体質が明確に出てしまっていると感じます。 オリンピックのために無理矢理間に合わせる建設をした関係で、その後の運用プランや収益計画をたてておらず、椅子の感覚が異様に狭かったり、コスト削減で屋根がないためにイベント開催の天候リスクがあったり、ライブ向けの音響が非常に難しかったりと、今になって様々な課題が明確になってしまっています。 特に先日Adoさんが国立競技場でライブを開催した際に、音響の悪さが大きな問題になったのが象徴的な事例と言えるでしょう。 短期的なコスト削減のみをみて長期的な収益プランを犠牲にしてしまう日本の入札文化の典型的な失敗例になってしまっているようです。 ここからドコモが運営母体に入り、大規模改修でどこまで様々な用途に使いやすい国立競技場に変えることができるのかは分かりませんが、本来立地を考えれば日本を代表する聖地として様々なイベントに引っ張りだこになるべき場所ですので、期待したいです。

日本の映像関連の才能が、次々にNetflixなどの海外に見いだされ始めてますね。 これまで日本の映像関係者は日本のテレビ局や映画会社のみが選択肢という時代が長く続いてきた関係で、日本の映画やドラマの制作現場は世界的に見ても低予算でたくさんの映像を作る自転車操業の構造ができてしまっているようですが、ここに来て才能のある人は、世界基準の予算や環境で映像作りができる可能性が拡がってきているようです。 日本の才能の海外流出という見方もあるとは思いますが、実際にその才能によって生まれたコンテンツは日本人も視聴できる形になりますし、日本の映像制作現場も世界基準に変わるプレッシャーにさらされることになりますので、全体的には良いことだと思います。

これは素晴らしい記録ですよね。 チームラボプラネッツが2023年度に250万4264人が訪れたということで、ギネス認定をされたようです。 日本には世界的にみるとルーブル美術館や大英博物館のように、海外に誇れる美術館や博物館が無いと言われてきましたが、ここに来てチームラボがある意味日本らしい美術館として躍進を遂げている印象があります。 ただ、注意しないといけないのはこの記録はあくまで「年間来館者が最も多かった単独作家の美術館」という記録であるという点です。 ルーブルは年間880万人、バチカンは676万人、大英博物館は582万人と世界的な美術館は更に桁違いの入館者数を誇っています。 ただ、日本の2023年の最大は国立新美術館の225万人のようですから、チームラボの250万人は間違いなく快挙だと思います。 https://yamatogokoro.jp/inbound_data/53302/

映画「ルックバック」の完成度が本当に素晴らしくて、私自身も映画館で思わず途中で涙してしまったので、この56分の映画が興行収入1位になったことがいかにすごいことかをYahooに記事としてまとめてみました。 個人的に感動したのは、途中で藤野が勝てないと思っていた京本にファンだと言われた雨の帰り道のシーンですね。 マンガでも見開きの素晴らしい躍動感あるコマで感動できたんですけど、映画ではアニメならではの躍動感のあるシーンになっていて、これは映画にした甲斐があるやつだなと思いました。 実は私も中学生の頃は授業中に教科書で隠しながらノートにマンガを書着続けていたような学生だったので、「ルックバック」には本当に何とも言えない感情を揺り動かされます。 短い映画ですが、映画館で是非ご覧ください。

元々配信サービスでオリジナルドラマを制作するという流れは、Netflixが生み出したものでしたので、Netflixがここで名前があがるのは驚きはないのですが、Amazon prime videoもそれに匹敵する数を制作しているというのがポイントですね。 なお、記事にあるように、米国においてはコロナ禍でドラマの制作本数が急増し、いわゆる「ドラマ制作の黄金時代」と呼ばれていましたが、2022年をピークに2023年は急減して黄金時代の終わりと言われています。 その中で、韓国や日本などのアジアのドラマが台頭し始めていますので、日本の製作会社や役者陣にとってはここが大きなチャンスだと思います。

これは、さすがディズニー、さすがピクサーというニュースですね。 ここのところディズニーは映画で苦しんでいる印象がありましたが、あらためて大きなヒットのパターンを一つ見つけたのかもしれません。 特にインサイドヘッドは1がそんなに大きなヒットだった印象がないので、2で大ヒットは興味深いです。 アニメ映画は、日本が主役になれる可能性のある分野でもありますが、世界的にアニメ映画のファンが増えるというのは日本のアニメ映画にとってもチャンスだと思いますし、是非ピクサー映画の良いところを参考にして欲しいです。

NewJeansの東京ドーム公演が様々に話題になってるんですが、個人的にも運良く初日に参加することができまして、色々と考えさせられるところがあったのでYahooに記事としてまとめてみました。 あれだけ世界で既に人気があるグループが、日本語曲をリリースしてくれるとか、日本の過去のヒット曲をカバーしてくれるとかって、凄いありがたいことですよね。 つい数年前は私自身もK-POPとか韓流に対して複雑な気持ちを持ってしまっていたのが正直なところなんですが、もはやNewJeansはそういう昔の日韓関係とは違う次元にいるなと改めて感じる1週間でした。

藤井風さんの「死ぬのがいいわ」がアメリカでゴールドディスク認定の快挙を成し遂げたんですが、あまり日本で話題になってないのでYahooに記事としてまとめてみました。 個人的には、この曲の2年越しのヒットはCDの時代ではあり得なかったと思いますし、実は日本の過去の歌にもそういう可能性を秘めた曲がたくさんあるんじゃないかなと妄想してしまう次第です。 これから、こういう良いサプライズが日本の音楽界に増えることを期待したいと思います。

Netflix Houseについては昨年10月の段階で2025年オープンの構想が発表されていましたので、記事を見てあれ？もうオープンしたの？と思ってしまいましたが、あくまで「テキサス州ダラスとペンシルベニア州キングオブプラシャにある巨大ショッピングモールに開設する」ことが決まったという報道のようですね。 Netflixのようなオンライン企業のシンボルのような会社においても、リアルの場所が重要というのがポイントかなと思います。