エイベックス

結成15年目、毎年全国各地で年間100本以上のライヴを行っている実力派3ピースロックバンドSHANK。多くのロックバンドからも厚い信望を持つ彼らですが、レーベル事業を始めマネジメント業務も全てエイベックス内で運営されており、360度展開をしているアーティストの一つでもあります。あえてミニマムなチーム体制で運営することが、ライヴバンドという活動スタイルとベストマッチ、従来のバンドのブランドイメージを損なうことなく同バンドをを逆にスケールアップさせてきました。 一般的には他者や企業の力を借りずとも自身でマネジメントしているバンドも多い中で、エイベックスとSHANKが結びついた馴れ初めから、SHANKのスタッフチームの特徴、地元・長崎で行っている自身のキュレーター的な自主企画イベント「BLAZE UP NAGASAKI」開催のきっかけまで、お話を聞きました。 今後の単体アーティストとの360度ビジネスや発展は、そのゲリラ的な成果と面白みの共存と共に今後も発展性のあるビジネスモデルなのではないでしょうか。

2010年代以降、グローバル企業による市場競争の主戦場となったアジア・マーケット。近年は各国ユーザーの成熟に合わせ、日本のエンタテインメント企業の進出や意外な協業の話題が飛び込んでくるようになりました。 そんな中、エイベックスでもアジア・マーケットで現地の新人アーティスト発掘や日本発のイベントIPをアジアで積極的に展開するなど、転換期を見せています。アジア発でグローバルに活躍するアーティストやコンテンツが誕生するのも遠くないのではないでしょう。 そこで今回はエイベックスアジア代表取締役社長・髙橋俊太、台湾と北京の代表を務める宮崎伸滋、シンガポール法人責任者の藤田和巳の3人に、アジア・エンタメの今とこれからについて聞きました。

プロダクションの稼ぎ方は大きく分けて3つ。 「広告」、「ギャランティー」、そしてお客さんから直接拠出していただく「サービスの対価」ー。 しかしその一方で、YouTuberは個人が努力して広告費や企業からPRのオファーをもらうー。 個人拠出の変化、新しい稼ぎ方が生まれている中で、エイベックスは従来型のアーティスト・コンテンツマネジメントのノウハウをリソースとし、デジタルクリエイターおよびインフルエンサーの発掘と領域拡大を積極的に推進しています。 ネット領域の課題を、エイベックスならではの強みを活かしてどのように解決していくのか？ この域へ事業拡張する意義と市場への影響・可能性について、本件主導組織であるCEO直轄本部長・加藤グループ執行役員とエイベックス・マネジメントの都築執行役員に話を伺いました。

「まとまった時のパワーはすごいから、それで一個ヒットを生み出せるんじゃないかと思って。僕のイメージは『アベンジャーズ』なんですよ（笑）。」と語るエイベックス・マネジメントの芝。 今でこそ、浅川梨奈（SUPER☆GiRLS）と大原優乃のコラボ表紙が話題を呼び、『a-books gravure 2018』などで、グラビア界で注目されていますが、数年前までは、""エイベックスのグラビアアイドル""は世の中に浸透していませんでした。 そんな中、芝はどのような戦略を取っていったのか？ また、今後の構想はー？ エイベックスならではの戦略やグラビアアイドル論を紐解きます。

豪華キャストを配したゴージャスな映像とファニーな演出のギャップが話題となっている「ハズキルーペ」のCMシリーズ。ご覧になったことがある方も多いのではないでしょうか。 の映像を手がけた人物が、安室奈美恵や浜崎あゆみといった名だたるトップアーティストのMVを手がけた映像クリエイター・武藤眞志その人だと知れば、多くの人が驚きを隠せないはずでしょう。 J-POPが日本を席巻した90年代から、誰もが“映像を持ち歩く”現在へー。 今なおトップランナーとして活躍する武藤眞志とはいったい何者なのか――。映像との出会いとキャリア、これからの創作について紐解きます。

エイベックスとしてのフィンテック事業への参入を5月に発表し、6/11に設立された「エンタメコイン株式会社」。 「エンタメコイン」は、音楽アーティストやスポーツ選手などのエンタメプレイヤーに対するファンの応援（エール）を見える化することを目的とした新しいサービスです。 同社が切り拓くエンタテインメント産業の未来はどのようなビジョンをもって進化していくのだろうかーー？ 今回、エンタメコイン株式会社・代表取締役社長の有田雄三、同社顧問にして現在の楽天Edy草創期に携わった宮沢和正氏、そしてエンタメコイン社と共同研究を行ってきた東京大学大学院経済学研究科教授で経済学者の柳川範之氏に話を伺いました。

「つねに“大塚 愛”を客観視して、育てている人」――。デビュー当時の彼女を知り、10年以上にわたり活動を共にしているエイベックス・エンタテインメント油井は、大塚との出会いをこう振り返ります。 役を演じるように、楽曲の数だけ物語を生きる大塚 愛。 2003年9月、「桃ノ花ビラ」でメジャーデビュー。以降、ヒットと快挙を連発し、常にJ-POPシーンにおいて存在感を示してきた彼女は、今年9/10にデビュー15周年を迎えます。2019/1/1にはデビュー15周年記念オールタイム・ベストアルバム『愛 am BEST, too』の発売が控えている彼女を前後編にわたってフィーチャーする本連載。今回の前編では、A&R教野千文、マネジメントを務める刑部正明と油井の3名に話を聞き、制作サイドの視点から大塚 愛の実像とアーティストとしての本質を紐解きます。

今年8/23にエイベックスからアイドル、作詞作曲家としてWデビューした響木アオ。 なんと、このアーティストのプロデュースを担当するのは新卒2年目の若手社員です。 「エイベックスの360°ビジネスとバーチャル・アイドル×リアル・ユーザー目線を持つ若手社員」の組み合わせから生まれる、リアルな次世代エンタテインメントをご紹介します。

VRによる直感的なアニメ制作を通して、“今までにない新しいアニメの作り方の概念”を目指して設立された「AniCast Lab.」。 それは、従来のアニメに比べ、短期間かつ少人数でコストを抑えながらアニメを作ることができ、業界にひとつのパラダイムシフトを生み出そうとしています。 配信も可能なVRアニメ制作ツール・AniCastの誕生に端を発っしたこの取り組みはどのように生まれ、どんな意義を持っているのかーー？ 2回に分けてインタビューをお届けします。

関わるすべての人間が“バカボン愛”を持って取り組み、リスナーは毒を昇華させた一筋縄ではいかないギャグを堪能したアニメ『深夜！天才バカボン』。 コンプライアンスを気にし過ぎて“安パイ”が蔓延るこの時勢、ここまでスリリングで何が起こるかわからないTV番組を見たのは久しく、それをアニメという娯楽で成し得た本作の意義は大きい。 今回、アニメ制作会社・株式会社ぴえろの福井洋平氏と、エイベックス・ピクチャーズ株式会社・アニメ制作グループの尾崎源太に、放送後の手応えや反響、そして改めて本作がもたらしたものについて伺った。

エイベックスは8/3(金)に、米Techstarsが運営する音楽×テック事業のスタートアップ支援プログラム・Techstars Musicへの参画と、主に携帯音楽プレイヤーを開発するMighty Audioへの出資を発表しました。 「CDに代表されるパッケージ依存からの脱却」、そして、「音楽・エンタテインメント領域での新規事業の創出」ーー。 国内を飛び出し、海外の先鋭的なパートナーとタッグを組んだその先にはどのような展望があるのか。 投資・イノベーションを担当する長田直己に、エイベックスと音楽テックの未来について聞きました。

日本のダンス・ミュージック・フェスのパイオニア「ULTRA JAPAN」。 5年目のアニバ―サリー・イヤーを迎える今回は、3日間に渡って、TOKYO ODAIBA ULTRA PARKで盛大に開催された。海外のトップアーティストの音楽を楽しめることはもちろん、"インスタ映え"のための仕掛けや、やAmazonの ULTRA JAPAN特設ページにてライヴストリーミング配信など、"音楽とファッションで自分が主役になれるフェス"を紐解きます。