【証言】カンヌ受賞者が語る、映画監督が困窮する「3つの理由」

2018/5/24

2018年5月19日、是枝裕和監督の「万引き家族」がカンヌ国際映画祭の最高賞、パルム・ドールを受賞した。

日本の映画が、カンヌで最高賞を受賞するのは1997年以来実に21年ぶりで、業界内外で、久方ぶりの受賞を喜ぶ声は大きい。

ただ日本映画は、長い低迷の時代を本当に抜けたと言えるのか。実は、映画業界には製作費を取り巻く構造問題が横たわっており、1つの作品の受賞をもって「映画業界復活」と宣言できないだけの事情がある。

一見、華やかな世界に見える映画業界だが、その内情は決して楽観できるものではない。国際映画祭で受賞をするような著名な監督で、生活は楽ではないのが現状だ。

NewsPicksは、今回、そんな映画界の現状を語ってもらうべく、映画監督の深田晃司氏を直撃した。

深田監督は2016年、俳優の浅野忠信氏が主演を務めた「淵に立つ」でカンヌ国際映画祭の「ある視点」部門で審査員賞を受賞。今年にはフランスの文化省の芸術文化勲章の授与が決まるなど、世界の映画界で評価の高い人物だ。

しかし、そんな深田監督でさえも、楽な生活を送れるような金銭面の余裕はないという。連載3日目の本日は、映画監督が儲からない構造問題を解き明かしていく。

深田晃司（ふかだ・こうじ）／映画監督1980年生まれ。2002年に自身初の長編映画「椅子」を製作。その後「ざくろ屋敷」「歓待」「ほとりの朔子」「さようなら」などを製作したのち、2016年「淵に立つ」が、カンヌ国際映画祭「ある視点」部門審査員賞を受賞。2018年フランスの文化省の芸術文化勲章の授与が決まる。5月26日最新作「海を駆ける」公開予定。（写真：Ian Gavan via Getty Images）　

貯金残高は「8円」

──華やかなイメージのある映画監督のお仕事ですが、その大半はギリギリの生活をされているようですね。

はい、その通りです。あまり貧乏ネタを話すのもお恥ずかしいのですが、私は４年前に、「貯金残高8円」という記録を叩き出したことがありました。

コメント

注目のコメント

• 塩崎 悠輝

  静岡県立大学国際関係学部 准教授

  ・2018年05月24日

  芸術家と学者が困窮するのは、古代からあったことです。理由は、それほど多くの消費者が必要とするものをつくっているわけではないからです。より正確に言えば、多くの消費者は、量子力学も航空工学も哲学も、それが自分に必要だとは思っていないからです。例外はあって、歴史に名を遺すほどの芸術家や学者の半ばくらいは、かなりの所得を手にしています。もちろん、一握りで、ピラミッドの中のチロルチョコくらいの容積でしょう。どうしたって市場原理で儲かるはずのものではありません。
  　芸術家や学者が数多く富裕になれた例外的な時期が19世紀から20世紀にかけてありました。一つは大衆資本主義の発達で文化産業が巨大化し、それと結びついた芸術家や学者が富裕になったため。もう一つは、国民国家の権限が強大となり、国民の統合と動員のために芸術や学問を必要としたためです。中国のような後発の国を除けば、国民国家による芸術や学問の保護は収縮しつつあります。大衆文化産業の隆盛もピークを過ぎており、グローバル化の状況下では、多様性を保つことも難しくなります。頭脳流出のようなことも起こり、映画の世界でも、食っていくためにはグローバル生産拠点のようなところに人材が集まったりするのでしょう。
  　王侯貴族や国家といったパトロンでもなく、大衆文化産業でもなく、出資者を求める、ということでクラウドファンディングということになるのでしょう。やはり、なぜお金を出してくれるのか、がポイントで、同人活動でいいなら趣味が合う同好の人士ということでいいのですが、映画くらい多くの人たちが食べていける、となるとさらにお金が集める仕組みへの飛躍が必要に思えます。
• 曽根 秀晶

  ランサーズ株式会社 取締役

  ・2018年05月24日

  日本のクリエイターのレベルって、実はかなり高いと勝手に思っています。たとえば建築家でいうと、ヨーロッパで出版される「現代の建築家トップ100」みたいな世界的特集で日本人建築家が15人取り上げられるというくらい。
  
  そのレベルに比して、クリエイターの収入が低く、「苦労を買ってなんぼ」的な価値観が前提となっている気がします。建築でもそうですが、徒弟制で20代は丁稚、30代は修行、40代で若手、50代で一人前、みたいな。
  
  ぼくが学生時代に建築学科だったころに、大学の卒業設計なる全国設計競技で日本１位と日本２位になった同期の親友たちが、「アトリエ」と呼ばれる建築家の設計事務所に入って、初任給月10万円くらいという。
  
  必要以上でなくても良いのでしょうが、もう少し、クリエイターが儲かる仕組みを社会として用意できると思います。
  
  アニメや漫画なんか良い例で、韓国などにいいようにやられている気がします。たとえばクールジャパンの予算も、もっとうまい使い方があったのではないか。海外への販路拡大を中心とした投資より、クリエイター育成やしっかりとしたエージェントモデルの確立に向けた投資をすべきではないか。
  
  社会の仕組みを変えることで日本のクリエイターの才能がさらに開花していくことを望むばかりです
• 冨岡 久美子

  NewsPicks 記者

  ・2018年05月24日

  第三回は、2016年に、「淵に立つ」でカンヌ国際映画祭で「ある視点」部門審査員賞を受賞された深田晃司監督です。
  監督には、映画業界の、そして映画監督の知られざる実情と映画業界の課題について話していただきました。
  最新作の公開直前にも関わらず、時間を作ってくださった深田監督は、
  「こういう話だったら、３時間くらい話せますよ」と、熱のこもったトークをしてくださいました。