【遠山正道✕横川正紀】強い「ブランド」の作り方
BrandLand JAPAN | NewsPicks Brand Design
2019/3/28
日本、とりわけ地方には、まだまだ世界に知られていない魅力がある。「BrandLand JAPAN」は、そういった「日本の潜在力」とも呼べる商材やサービスで海外需要獲得を目指すプロジェクトだ。
スマイルズの遠山正道氏とWELCOMEの横川正紀氏は、「BrandLand JAPAN」のシニアプロデューサーとして、世界の市場へ挑戦する事業者たちに様々なアドバイスを行ってきた。複数の「ブランド」を育ててきたふたりが、ブランドづくりの「哲学」について語る。
※記事内の写真は、2018年度の「BrandLand JAPAN」参加14プロジェクト
スマイルズの遠山正道氏とWELCOMEの横川正紀氏は、「BrandLand JAPAN」のシニアプロデューサーとして、世界の市場へ挑戦する事業者たちに様々なアドバイスを行ってきた。複数の「ブランド」を育ててきたふたりが、ブランドづくりの「哲学」について語る。
※記事内の写真は、2018年度の「BrandLand JAPAN」参加14プロジェクト
「日本ブランドを海外に」の落とし穴
──おふたりは、「BrandLand JAPAN」のような「日本ブランドを海外に」という流れをどのように見ていますか。
横川 その考え方には非常に共感していますし、「BrandLand JAPAN」には、僕たちも知らなかった、地方発の魅力的なプロジェクトがたくさんあります。
遠山 日本の「いいもの=ブランド」を世界に届けるのは素敵なことですし、私もできる限りの応援をしたい。
ただ一方で、「BrandLand JAPAN」に限らず、これからブランドを立ち上げていこうとする人たちを見ていると、「自信があるなら、まず日本で足場を固めたほうがいいのでは」と感じることがあるのも事実です。
横川 国内市場は縮小していくから、海外を見る必要があるのは間違いじゃない。でも、一足飛びで「海外で成功しよう」としているんじゃないか、と。
遠山 「憧れの人にアタックしたい」というような気持ちで海外にチャレンジするのもいいですが、日本でビジネスをするのと同じように、「絶対にこういうシーンを実現したい」という具体的な絵が想像できていないと、根拠のないギャンブルと同じになってしまう。
ビジネスとして日本で成功してから海外展開しても遅くはないし、たとえば食品であれば、海外よりもまず、身近な人に食べてもらって、「最高!」って言われることを目指すべき。最終的に目指す市場が海外だとしても、その成功体験はきっと役に立ちますよ。
横川 もちろん、メーカーの人たちと僕たちとでは、そもそもの考え方やスタンスも違うんでしょうけどね。
遠山 たしかに。私は以前、『やりたいことをやるというビジネスモデル』という本を出しました。
そこにも書いたんですが、私も横川さんも、「これをやらなければいけない」という使命感があるというよりは、いろいろな「いいもの」のなかから、自分が「やりたいこと」を見つけ出してきたタイプですよね。
他方、特に創業者ではない中小企業の後継者は、自分達の商品や仕事にプライドを持っていて、意義も感じている。つまり、最初から事業として「やるべきこと」が決まっているんです。
横川 事業に意義や必然性を見いだせなくて、フワフワしたままの人だっているわけですから、それってすごく幸せなことですよね。
遠山 ただ、意義を感じているからこそ、力みすぎている人もいます。本人たちが気づかないうちに、一か八かの大勝負を仕掛けてしまっていることもある。
横川 わかります。日本でブランド展開しようとしたときにはしないようなことを、海外進出では、なぜかやってしまう。
たとえば、日本で新しい街に進出するなら、まずはその街に知り合いがいないか探すだろうし、知り合いを通じて、興味を持ってくれそうな人に会って、その街の事情を聞いてみたりしますよね。
ところが、海外進出だと「誰も知らない街」で「エイヤッ」と、はじめてしまう。
遠山 私は、事業はいつもすごく小さく始めます。瀬戸内の豊島でやっている「檸檬ホテル」も、1日に泊まれるのは1組だけ。どんな事業でも、海外でやるなら、国内以上に小さく始めますね。
個人もブランドも「顔が見えること」が重要な時代
──では、魅力的な「ブランド」に育てるためには、何が重要なのでしょうか。
遠山 まず、これからはますます「個」の時代になるでしょう。従来の組織は解体されて、プロジェクトに応じて個人単位で集結しては解散する、という働き方が当たり前になります。
横川 映画を作るのと同じですね。監督も俳優もスタッフも、作ろうとする作品によって、その都度変わる。
遠山 そうなったとき、人は3種類に分かれます。ひとつは仕掛ける人、2つ目は声がかかる人。3つ目はどちらでもない人。
真似できない技術といった、何か特化したものを持っている人は声がかかりやすい。私は絵も描けないし、伝統工芸には縁がないし、経理もできない。声がかかるような技能がないから、仕掛ける側に回っています。なんなら、経営も副社長に任せていますし(笑)。
いろいろな人に声をかけてチームを組み、ブランドを作っていくのですが、そのときのチームも、小さいほうが「顔立ち」がはっきりしていいと思っています。
横川 際立った個性を持つ個人が集まったはずなのに、ある程度大きな組織になったときに、それが見えづらくなってしまうことはよくありますからね。
遠山 組織が小さいと責任の所在も明確になるので、自分自身、いい意味でヒリヒリしながら仕事ができます。そして、小さければ小さいほど、リスクも少なくなるので、そのぶん思い切ったことができる。
しかも、今はインターネットの時代です。個人のセンスが際立っていて、顔立ちがはっきりしたブランドなら、豊富な資本を持つ大きな組織以上に、海外に届けやすいのではないかと思いますね。
横川 海外は日本以上に、個人に焦点を当てるし、個を認める。食品においても工芸においても、小さなユニットないし会社であっても、「ものすごく歴史がある」とか「こだわりがある」とか、人と違うことに挑戦しているということが伝われば、受け入れられるはずです。
逆に、トヨタ自動車のような誰もが知るレベルであれば別ですが、「日本の企業がやっていますよ」というだけではフックにはならないでしょう。
遠山 私はよく、会社やブランドを擬人化して「スマイルズさん」とか「スープストックトーキョーさん」と呼んでいます。自分が「友達になりたい」と思えるようなブランドを作りたいからなのですが、これも顔立ちがはっきりしているからこそできることです。
ラグジュアリーが流行っているときはラグジュアリーに飛びついて、ヒッピーが流行ればヒッピーに行くようなブランドでは、記憶にも残らない。やっぱり「それをやることが、その人にとって必然性がある」ほうが強いですよね。
マーケティングですべての正解はわからない
──「顔立ちがはっきりしている=軸がある」ということが、世界にも広く受け入れられる「良いブランド」作りには重要なのですね。
横川 勘違いしてほしくないのは、「顔立ちがはっきりしている=変わらない」という意味ではなく、柔軟性もまた重要なのです。
たとえば、「BrandLand JAPAN」には、土の代わりに不織布を使用した「砂苔シート」のプロジェクトがあります。
そもそも苔を海外に持っていこうという発想自体が面白いのですが、インテリア的な需要を見込んでBtoCで広めようとしたところ、病院が買ってくれて、BtoBの展開も見えてきた。
つまり、オリジナリティがあるからこそ、お客さんの反応を見ながら、ちょっとずつ発信の仕方をアレンジしていけるんです。
遠山 苔シートの場合、自分たちの読みと、市場の反応にズレがあった。でも、自分で作りあげてきたものだから、「違った」と感じたときにも、方向修正しやすい。
画家は「自分らしさ」を世の中に提示するのが仕事だから、絵を買ってくれる人にアンケートを取りません。とはいえ、描きながら「ちょっと違うな」と感じたら、表現したいものはそのままに、テイストを変えたりはする。
もし人に描かされているのであれば、「そうじゃない」と言われたとき、どうしたらいいのかわからなくなるでしょう。マーケティングやコンサルに過度に依存しているブランドは、それと同じです。
横川 僕自身の経験からも、マーケティングですべての正解はわかりません。既存のブランドで新店舗を出すときでさえ、違う街というだけで商品のウケが違うし、オペレーションも変わってくる。
お客様の反応を生かそうという場合も、アンケートしか見ていない、現場と距離のある人が口を出しても、絶対うまくいかないですよ。顔色やリアクションも含めて、現場で、言葉だけではないface to faceのやり取りをしているからこそ、わかるものがありますからね。
だからこそ、世に出す「第一弾=完成形」だと思わずに、余白を残して、小さくはじめることが大事なんだと思います。海外へ展開するというなら、なおさらです。
遠山 私も、これまで携わってきたブランドで、最初から完成形だったものはひとつもないですね。
ベースに据えるのは「個と個」のつながり
──最後に、「ブランドを作ってきた先輩」として、これから世界に挑戦する日本の起業家にアドバイスをお願いします。
遠山 「海外に行けばなんとかなる」という幻想と同じように、事業をどんどん大きくすることばかり考える人がいます。ですが、考えてみてください。
100人出てくる舞台を大劇場で見るより、一人芝居を膝詰めで見たほうが贅沢かもしれない。アートなら、一点物は大いに喜ばれるけど、200枚印刷すれば、価値は200分の1以下になってしまう。小さいからこそ価値が生まれるという事例はいくらでも見つかります。
横川 大きくすること自体が悪ではないけれど、やろうとしていることに対する「程よいサイズ感」は確実にありますね。それを超えると、そのものが持つ個性や価値が失われることがある。
遠山 だから私は、最初に起業したときから、ひとつの事業をあまり大きくしようとは考えていませんでした。
事業を大きくしようとすれば、ひとりではできないから、チームを組んで、コストも大きくなって、そのために販売計画も大きくなる。結果、失敗したら、大掛かりなぶん、大変な痛手をこうむる。
拡大そのものに価値があると勘違いしないためには、ブランドの最初の段階から、「大切な1個を届ける」と考える癖をつけることなのだと思っています。
横川 僕はよく「電子レンジよりオーブン」と話します。電子レンジはオーブンに比べて、短時間で一気に温められるけど、そのぶん、急激に冷めてしまう。
でも世の中では「それだと、絶対に10年続かないよね」というやり方をよく見ます。それは「良いブランド」「強いブランド」ではない。
遠山 ゆっくりでもいいから、着実に成長できるラインをいくつか用意できれば、それで会社としては成り立つはずです。だからこそ、電子レンジよりオーブン。
横川 「トレンド商品を1個、世に送り出すぞ」というよりも、誰に使ってほしいかとか、誰に喜んでほしいかを考えて、着実にやっていくことが一番強いんですよ。
だって、メーカーと消費者というつながりと、個と個のつながりでは、後者のほうが圧倒的に強いですから。
遠山 日本にはまだまだ埋もれている素晴らしい素材がたくさんあります。どんな価値を提供したいのか、なぜ自分がそれをやりたいのかという根本的な部分を外さなければ、きっと世界中にその価値を認めてくれる人が現れる。
世間に流されることなく、ブランドづくりと向き合う人や会社が増えてくれればいいですね。
(執筆:唐仁原俊博 編集:大高志帆 撮影:小島マサヒロ デザイン:九喜洋介)
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