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アートとしての詩のことば〜詩の編集者が選ぶ　今日の詩〜

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12本の記事

日本語の詩を世界に。よりフェアな文学の世界を目指して。詩とは、詩の編集とは。詩の読み方、書き方。

思潮社書籍編集長／しまい編集室

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生きるための詩が　あっていい

全体に公開・2024/05/04

生きるための詩というものがあっていいと思う生きて行くためにただ書いている詩があっていいと思う生きがいなんてないと感じる人が俯いた先で書ける詩があっていいと思うどこにもでかけたくなくて誰にも会いたくない人がこの世の端っこで書く生きるための詩があっていいと思う　前回、表参道・スパイラルでの「これから詩を読み、書く人のための詩の教室」、「現代詩手帖」の「特集・これから詩を読み、書く人のための現代詩入門」のアイデアには、松下育男さんの「初心者のための詩の書き方」の実践が先にあったことを書きました。　松下さんは、1978年刊行の『肴』で第29回Ｈ氏賞（詩の世界で歴史の長い新人賞です）を受賞、続けて、79年に『松下育男詩集』（思潮社、新鋭詩人シリーズ、１平出隆、２荒川洋治、３正津勉、４山口哲夫、５宮園真木、６佐々木洋一、７稲川方人、８松下育男、９青木はるみ、10伊藤比呂美の10冊）が刊行され、詩人としての華やかなスタートを切ります。その後、何度かの沈黙ののち、2003年に『きみがわらっている』（ミッドナイト・プレス）を刊行、05年に同じく詩人の佐々木安美さん、阿部恭久さんと「生き事」という同人誌を創刊されています。

これから詩を読み、書く人のために

全体に公開・2024/04/22

　もうすぐゴールデンウィーク。　４月に入り、さあ、新学期というトピックを書こうと思っていたのですが、できませんでした。社会人が長くて新学期とは縁遠くなってしまったこともありますが（新入社員の受け入れの経験も久しくない）、そもそも桜が華やかに咲いて散り、若葉が芽吹き、みなが一斉に動き出すこの時期が苦手でもあります。最近は、しかしだいぶ慣れてきましたが、ゴールデンウィークを過ぎた頃からエンジンがかかり始めるのが常です。　詩は、つねにポジティブな気持ちでいられない、ついネガティブな気持ちになってしまう人間を受け止めてくれる、キャパのひろいジャンルです。詩は、クラスの優等生じゃない。そのことも、小さな声で、しかし大声で言っておきたい、大事なポイントです。人生や現実には、光と陰があり、光がつよくなれば、そこから疎外される人間や人のこころも増えていきます。詩は、そういった気持ちを受け止めてくれる器でもあります。

【対談】詩集『やがて魔女の森になる』ができるまで（後編）

全体に公開・2024/03/31

「サイゴノ空」から「魔女」へ藤井　『半島の地図』の「サイゴノ空」から『やがて魔女の森になる』の「世界が魔女の森になるまで」にいたる、書き方の変遷のようなものがあれば教えてください。川口　『半島の地図』の巻頭「サイゴノ空」は、殺されてしまった小さな女の子の語りで書いた詩でした。殺されたからその子の人生はそこで終わるしかないのですが、生きていたらこれからこうなったかもと、もうどこにもない自分の姿を思って語る詩です。この詩を書いた時期に小さな子供が犠牲になる事件が頻発している気がして、その子たちの目にこの世界はどう映っていたのかを思わずにはいられなかった。　この詩集を作った後、私の詩の先生で、今年の九月に亡くなられた鈴木志郎康さんが「この「サイゴノ空」は、川口さんの実年齢までしか想像できてないよね」と指摘されました。たしかにそうなんです。大人の女性になって洗濯機を回しながらぼんやり外を眺めている場面までしか書いてない。無意識でした。それで、これからは私自身の実体験にないことはもちろん、経験していない年齢も想像していこうと心に決めていたんですよね。

【対談】詩集『やがて魔女の森になる』ができるまで（前編）

全体に公開・2024/03/31

　このトピックスを３月８日の国際女性デーに合わせてスタートさせてもらって、駆け足で、個人的な詩との出会いから、詩とはなにか、詩にとっての言葉の「意味」、東日本大震災と詩について、書いてきました。　前回は、震災を描いた完成度の高い詩集として、川口晴美さんの『Tiger is here.』をご紹介しましたが、その後、川口さんは、2021年に『やがて魔女の森になる』を刊行、のち、第30回萩原朔太郎賞を受賞されます。　一昨年（2022年）11月５日、池袋コミュニティ・カレッジでおこなわれたトークイベント「詩人・川口晴美×編集者・藤井一乃対談　詩集『やがて魔女の森になる』ができるまで」は、賞の発表前に決まっていて、その後、受賞が決まってからのうれしい開催となりました。

震災を書く◎川口晴美『Tiger is here.』

全体に公開・2024/03/31

　直後の反応　東日本大震災のあと、早い時期に動き出した活動もあります。　「ことばのポトラック」は、大震災直後の緊張感のある時期に、大竹昭子さんの呼びかけに応じて思いを持ち寄った13人の詩人、作家の皆さんの言葉を集めた記録集です（渋谷・サラヴァ東京で2011年３月27日に開催、冊子には、17人の寄稿がありました）。この冊子の編集をお手伝いしました。その後、１回から８回の記録をまとめて2012年４月に春風社から再編集のうえ、刊行されました。「ことばのポトラック」は、昨年17回目を迎え、現在も継続されています。　管啓次郎さんと野崎歓さんが呼びかけ人となって刊行された『ろうそくの炎がささやく言葉』は、31人の詩人、作家による朗読を前提にした詩と短編によるアンソロジーです。装幀の印象的な写真は、東北の地をダゲレオタイプで撮影されてこられた新井卓さん。この本で新井さんの作品を知り、その後、2017年から19年まで「現代詩手帖」の表紙とそれに合わせてエッセイの連載をお願いしました。毎号、渾身のエッセイを寄稿くださり、それらは『百の太陽／百の鏡』（岩波書店、2023年７月）として刊行されました。

東日本大震災から13年

全体に公開・2024/03/28

　詩の読み方　さて、「詩は意味ではない」のつづきです。　いや、もちろん意味はあるのですが、散文的な「意味」を追って詩を理解しようと読み進めると、とたんに挫折してしまいますよということをお話しました。むしろ音やリズムに身を委ねて、それに引っ張ってもらいながら、そこに点滅する言葉の「意味」を拾うように読んでいく、厳密に、散文的なSVOCの意味を解読しようとしない、というのが現代詩の読み方ということができます。　もう少しはやく書きたかったのですが、今年は、東日本大震災から13年目の年でした。一年一年、年だけは重ねていくわけですが、かといって問題がなにか解決したとはまったく思えない13年間でした。私たちは、あの記憶を忘れたでしょうか。そうではないと思っています。忘れたように見えても、心の奥深くに刻まれた「トラウマ」として、無意識に思い出さないようにしていることもあるかもしれません。

春は、新しいことにチャレンジ〜詩を書こう

全体に公開・2024/03/28

　詩とはなにか、つづき　前回、「詩とはなにか」という問いには、答えがないと書きました。「これは詩ではない」は言えても「これが詩である」とは言いにくい。その意味で、詩は、否定形の文学と言えるかもしれません。平川さんが小池さんを評された「存在を不在によって際立たせる手法によって描き出した詩人」という言葉は、いま書かれている現代詩の多くに当てはまります。　むしろ、死によって生を際立たせる、とか、不在によって存在を際立たせるという書き方がほとんどと言っていいくらい。逆に、生の充実をそのまま詩に置き換えようとすると、ぐっとハードルが高くなります。リア充は、詩になりにくいのです。それが、読者を遠ざけてしまう大きな理由のひとつかもしれません。

あなたを詩人にする言葉◎平川克美『ひとが詩人になるとき』

全体に公開・2024/03/25

　詩とはなにか　さて、もう少し足早に、多くの人が思っていらっしゃるであろう、そして永遠に答えの出そうにない「詩とはなにか」という問いに、何かしらの応答ができたらと考えているのですが、これが本当に難しいのです。「これは詩ではない」は言えても、「これが詩である」がとてもいいにくい。　ただ、もし簡単に答えがわかるジャンルであれば、早々に飽きてしまって違うことをやっていたと思うのですが、わからないから面白い、やってもやっても、むしろ、やればやるほどわからないのが「詩」で、それが長くこの仕事を続けてきた理由のひとつでもあります。　「詩は散文ではない」「詩は韻文ではない」「詩は説明ではない」「詩は意味／メッセージを伝える器ではない」「詩の主語＝書き手自身ではない」「詩は自分のことを書いているのではない」…「〜ではない」は数えきれないくらい挙げられそうで、「これは詩ではない」の外側を語っていくことによって（それしかできない）、「詩」と呼ばれているものの輪郭が立ち上がってくる、その「輪郭」を語ることこそが「批評」なのかもしれません。

詩は、手紙のようなもの◎小池昌代『永遠に来ないバス』

全体に公開・2024/03/25

　世界には詩というものがある　もう少し詩と私の個人的な関係について。「現代詩ラ・メール」を入り口に詩に出会い、同時に大学院で現代思想にも出会うのですが、そのなかでT.S.エリオットの『荒地』、日本の戦後の現代詩をリードしたとされる、鮎川信夫、田村隆一、北村太郎、黒田三郎に代表される「荒地」派（「荒地」が本当に現代詩をリードしたのか、この詩人たちに「荒地」派を代表させていいのかということには留保があってもいい。これからの実証的な研究を待ちたいところです）を教科書的に経由しながら、ホロコーストを経験したパウル・ツェラン（当時はルーマニア、現在はウクライナに属するブコビナ地方チェルニウツィー出身のドイツ系ユダヤ人）、シベリアでのラーゲリ体験を持つ石原吉郎の詩にも出会います。

ハラスメントに向き合って◎棚沢永子『現代詩ラ・メールがあった頃』

全体に公開・2024/03/03

　「現代詩ラ・メール」の歴史的意義　前回は、少し遠まわりをしました。話を戻します。　私が最初に出会った岬多可子さんは、雑誌「現代詩ラ・メール」の新人賞を受賞してデビューされます。「現代詩ラ・メール」は、1983年7月創刊、詩人の吉原幸子、新川和江さんの責任編集（吉原さんは「あたらしいいのちに」、新川さんは「わたしを束ねないで」が有名、教科書の詩人です）、1993年４月の終刊まで10年間刊行された女性たちによる季刊雑誌です。創刊は思潮社が発行元、その後、吉原さんの自宅を改装して「書肆水族館」として会員に開放、発行元もこちらに移りました。　「ラ・メール」には「ハーバーライト」欄という投稿欄があり、そこから「ラ・メール新人賞」が選出されていました。第１回から順に、鈴木ユリイカ、中本道代、笠間由紀子、國峰照子、柴田千晶、小池昌代、岬多可子、千葉香織、高塚かず子、宮尾節子さんの10人。現在も、詩の世界で一線で活躍されている詩人ばかりで、いかに10年にわたって女性詩人を支援しつづけたことが大きな力となったかを知ることができます。

「推し」を持つということ◎ヴィスワヴァ・シンボルスカ「終わりと始まり」

全体に公開・2024/03/03

　詩は、手紙のようなもの　第一回を、自分の進む方向の道しるべになった岬多可子さんの詩の紹介から始めることができてよかったです。というのは、編集者にとって「好きな作家／詩人は誰ですか」と聞かれることほど苦しいことはないからです。それもあって、これまでも自分にとっての詩について語ることはできるだけ控えてきました。　詩は、とても個人的なもので、万人に届く詩というものはない。詩が、もっと大きな影響力を持っていた社会や時代もあり、いまでもそれを諦めないほうがいいのかもしれませんが、これだけ多様化し、情報が細分化してしまった社会では、誰かがいいと信じる詩が、他の人の胸を打つとはかぎらない。　それでも、人生の折々にきっかけとなった詩について話すことはできる。誰かの信じる思いが伝わることによって、他人に通じる回路が生まれることがあります。最近、その時々の流行や状況に関係なく、自分が影響を受けてきた詩や詩人について、まっすぐ語る先輩詩人たちの姿勢を見て、それが何より強度を持つことをあらためて確信しました。

英語で日本語の詩を語るように◎岬多可子「放課後」

全体に公開・2024/02/29

　Nice to meet you.I am... 　　はじめまして、藤井一乃と申します。2000年から詩の出版社で仕事をしています。　この自己紹介が、まさに英語の自己紹介のようだと思うのですが、日本語を母語としない人たちに日本の詩について話すときのように、この連載をはじめてみたいと思っています。　最初の３年間は、営業部に在籍して、書籍の出荷や書店への営業といった業務を通して出版の経験を積みました。2003年から単行本、おもに詩集の編集を担当、これまで400冊以上の書籍を刊行しています。このかん、2016年から2019年の４年間は「現代詩手帖」という月刊誌の編集長として、ちょうど50冊の雑誌を刊行しました。

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