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Netflix、韓国作品に520億円の大規模投資。ヒット作続き、制作強化へ
ハフポスト日本版
武井 涼子グロービス経営大学院大学/二期会 声楽家 准教授
世界に通用するエンタメを輸出する方針で国を挙げて文化輸出を推進してきた成果の一環ですよね。世界の文化への食い込みもしっかりしているから韓国独自の作品がより評価されている側面もあると思います。例えば、オペラの世界でも韓国人の世界的オペラスターもいますし、アメリカの有名音楽大学の声楽科は韓国人と中国人がたくさんいらっしゃいます。  翻って日本は…自国の文化としてクール・ジャパンで推進したはずのアニメにしても…今や日本のアニメ制作者は中国アニメの下請けをしています。日本の制作者は安くてクオリティが高いので。それに、世界的なオペラスターは居ません。 文化を押し出すためにはその文化の特定の商品だけを推すのではなく、そもそも自国の文化が独自性高くかつ世界で見てもクオリティが高いことを証明し続ける必要がある。そのための効果的な一手として、クオリティの高さにある程度の一般的なコンセンサスがある文化で、自国の国民が活躍することも効果的です。文化輸出は総合戦略が大事なのだと痛感します。とはいえ批判は簡単です。小さくても自分ができることをちょっとずつでも推進することはとても大事だと思いますので、せっせと夏のワークショップの準備を進めています。
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「このままではつぶれる」サマソニの窮状 政府の補償、洋楽は対象外
withnews.jp
武井 涼子グロービス経営大学院大学/二期会 声楽家 准教授
洋楽に限らず、ライブエンタメ市場は厳しいし、音楽家などにも補償は弱い。しかし2月19日からキャンセル補償が始まっています。 https://cancel.j-lodlive.jp/ 緊急事態宣言期間中に実施予定だった公演(観客あり)などで、中止になった経費の全額支援。1ステージの限度額2500万円。最初の締切は2/26、以後2週ごとに締め切り、現在のJ-LODlive補助金予算が無くなり次第終了という内容です。国も何もしていないわけではない。 ただこの状況ですと、コンサートにお客様をお招きすることが難しい…キャパも半分で売り上げも満席でも半額、消毒にかかる費用は洒落になりませんのでコストは増加です。ビジネスモデルが立ちいかなくなってる。これが戻ってこないとプロモーターやプロダクションと言ったマネージメント側は厳しいでしょう。 しかし…それでもいいのじゃないかと私は思うところもあります。ライブエンタメの要はスキルを持った個人です。多くはフリーランスであるそれらのアーティスト、演出、照明、音響と言った技術者のみなさんがいらっしゃれば結局ライブエンタメは時期が来れば復活する。今あえてアーティストたちに寄り添っていない場合も多く見受けられる国内のマネージメント組織を守る意味はあまりないのじゃないか?まあ劇薬かもしれませんが日本のエンタメ界が生まれ変わるきっかけになるかも…そんなことも頭の片隅をよぎらないわけではありません。
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なぜ「笑い声」?女性蔑視発言と日本の病理をジェンダー論で見る
毎日新聞
武井 涼子グロービス経営大学院大学/二期会 声楽家 准教授
以下感想となりますが…日本は超高齢化社会を迎え、極論すれば55年体制の絶頂だったバブル時代の価値観を引きずってまだ日本は金持ち国だと思っている人たちが群れてリーダーのたらい回しをしているまま30年が経ってしまった国なんだと思っています。 この30年で世界はもっと複雑化し、しかも技術革新で加速しました。伴って多様性を持って対応しないとスピードが上がらない中、未だに悠長にすでにエルダーとなったボーイズクラブがずっと実権を持ち続け、もはや化石的な価値観とスピードで物事を進め、その下で同じような価値観の群が再生産されている…生み出せないから今ある資産をどんどん食いつぶしているだけなんですが… そんなふうに私には見えます。 最近でも、無意識にものすごい女性差別をしている&そこに迎合している女性がいる現場をいくつも見て「ああ、この人たちは自分が今差別をしている自覚もないのだな、女性となると違う生物と思っちゃうから判断軸も変わっちゃうんだね。」と思ったばかりです。 このまま日本は沈みゆくと思いますが、せめて若い世代の方は日本の枠に囚われず、世界で活躍できたらと願ってやみません。本来なら国はそういう新しい挑戦や次世代の教育にこそ戦略資源を当てるべきでしょうが、残念ながら体制は55年のママ…個人の力で切り開くしかないと思う方がきっと良いのだろう…そんなことを考えさせられるこの一連のニュースなのです…
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