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近年でいうと、国民的ヒット曲(前前前世と恋)があった2016年が異例だったのかもしれません。2017年の邦画は広瀬すずが先輩や先生を好きになりすぎでしたね笑。
芸能関係に近い立場だから何となく肌感覚で感じていたけど、星野源にしても安室奈美恵にしても大衆から求められる虚像だけでは賞味期限が短くなることを理解してのマルチキャリア的行動だろう。その意味ではロンブー敦も芸人や吉本興業という枠組みに囚われない活動を始めている。
http://www.huffingtonpost.jp/2018/01/12/atsushi-tamura_a_23330721/
日本だけでなくアメリカのカルチャーにも話が及んでいて面白い。星野源最強、わかります。昨年末に帰国したら、逃げ恥の集中放送もやっていて嬉しいと思うと同時に、これイカンでしょうと感じたのも事実です。

個人的には数年前から米津玄師推しなので、彼にスポットライトが当たり始めたのが密かに嬉しい。石原さとみ主演の「アンナチュラル」主題歌のLemon もとてもいいんですよ。
昨年末のお笑い番組でも感じたことですが、ポリコレ云々の話って、事の良し悪しを真面目に検討するよりも、そんなものだと割り切り、素直にリスクファクターとして織り込んでしまう方が、作り手にとっては良いと思うんですけどね。
訴えるべき思想や信条があるのであれば、話は別ですが、そんな考えもなく発信するのは単に無知なだけですし、費用対効果にも見合わないでしょう。
https://newspicks.com/news/2727566/

それにつけても本稿、ロキノン的な、あまりにロキノン的な論評。
記事にもある米津玄師は素晴らしい。ここ10年で一番衝撃のアーティスト。
エンタメへのチャネルがテレビからSNS、動画サイト、音楽アプリに移っているだけで、レベル高いアーティストはむしろ昔より増えてる気がします
2017年の映画『打ち上げ花火、下から見るか?横から見るか?』個人的には実際見ましたが、すごい良かったのですけどね。

どうしても、「君の名」と比べてしまうと、期待値が高くなりすぎたのかもしれませんね。
洋楽はヒットしたものもあります。邦楽で聴きたいと思わるプロダクションって知りません。純粋に音楽だけで勝負していただきたい。
ポリティカル・コレクトネス
略してポリコレ。
同じ時代の先取りとしても
昔のパリコレとは違う響き。
グラミー賞は、明らかにブラックミュージックが
牛耳る様になりました。ヒップホップとR&B確かに
自由で素晴らしい表現なんだけど、ヒップホップは何を歌っているのか
聞き取れず理解出来ない語学力の自分が残念。
矢張りエド・シーランを応援しちゃう。
日本においてはハチ君(米津玄師)の打ち上げ花火だけだったのね。
とりあえず、2017年は君の名はとシン・ゴジラを何度も見た。結局、2016年が凄すぎた気もするし、そういう波は今までも何度かあった気がする。

2020年後を意識して動いていくというのは、どの分野でも当てはまりそう。